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[主观题]

在镜头组接的过程中,固定镜头与运动镜头是不能组接在一起的。()

在镜头组接的过程中,固定镜头与运动镜头是不能组接在一起的。()

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第1题
在电视画面组接过程中,运动镜头比固定镜头要长一些。()
在电视画面组接过程中,运动镜头比固定镜头要长一些。()

A.正确

B.错误

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第2题
在电视画面组接过程中,运动镜头比固定镜头要长一些。()
在电视画面组接过程中,运动镜头比固定镜头要长一些。()

A.错误

B.正确

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第3题
运动镜头与运动镜头的组接必须将起幅与落幅去掉才能组接在一起,这就是所谓的“接动作”。()

运动镜头与运动镜头的组接必须将起幅与落幅去掉才能组接在一起,这就是所谓的“接动作”。()

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第4题
下列关于电视画面组接有误的一项是()

A.如果画面主体在近处、亮处或是运动的、快速的,镜头长度比远处、暗处或静止的、慢速的要长。

B.剪接点的选择正确与否关系到电视片的动作连续、形象逼真、镜头转换流畅,从而电视片形成一个完整的艺术整体。

C.拍摄“圆桌会议”一类的场面,在主镜头交代过全景之后,观众已经对画面的方向性有了了解,一般可以不考虑轴线问题。

D.轴线规律与越轴问题,是在同一场景的两个以上的画面连续组接在一起后才可能存在的。

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第5题
下列关于电视画面组接说法正确的是()。

A.如果画面主体在近处、亮处或是运动的、快速的,镜头长度比远处、暗处或静止的、慢速的要长

B.剪接点的选择正确与否关系到电视片的动作连续、形象逼真、镜头转换流畅,从而电视片形成一个完整的艺术整体

C.拍摄“圆桌会议”一类的场面,在主镜头交代过全景之后,观众已经对画面的方向性有了了解,一般可以不考虑轴线问题

D.轴线规律与越轴问题,是在同一场景的两个以上的画面连续组接在一起后才可能存在的

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第6题
普多夫金在影片《母亲》中将工人示威游行的镜头与春天河水解冻的镜头有机地组接在一起,用春水比喻革命运动不可阻挡。这种剪辑手法是一种()。

A.叙事蒙太奇

B.平行蒙太奇

C.积累蒙太奇

D.隐喻蒙太奇

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第7题
电影《大决战·淮海战役》中,前一个镜头是蒋介石在徐州剿总司令部开会大叫“80万对60万,优势在我”,
紧接着跟进的镜头便是毛泽东在西柏坡开会:“60万对80万,这是一锅夹生饭,夹生饭也要把它吃下去”。这种镜头组接方式属于____蒙太奇。

A.顺序式

B.颠倒式

C.交叉式

D.对比式

E.隐喻式

F.复现式

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第8题
影视节奏主要由镜头长短、镜头内的主体情绪、组接的方式构成。()

影视节奏主要由镜头长短、镜头内的主体情绪、组接的方式构成。()

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第9题
影视节奏主要由镜头长短、镜头内的主体情绪、组接的方式构成。()
影视节奏主要由镜头长短、镜头内的主体情绪、组接的方式构成。()

A.正确

B.错误

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第10题
镜头组接应该体现出一定的逻辑性,其中包括()。

A.时空转换逻辑

B. 观众思维逻辑

C. 人物关系逻辑

D. 故事情节逻辑

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第11题
下列不属于合理越轴的方法是()。

A.插入中性方向镜头。

B.插入技巧性特技。

C.插入运动与运动主体有关的事物体局部镜头。

D.插入运动中人物的主观镜头。

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