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梅里埃的电影中出现了()、()、()等技术,他以此来实现电影叙事。

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第1题
()的纪实影片代表了一种现实主义的创作精神,成为电影现实主义思潮的源头。

A.卢米埃尔

B.爱迪生

C.梅里埃

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第2题
对于电影创作,梅里埃在神话和名著中寻找灵感,卢米埃尔乐于表现上流社会生活,而“布赖顿学派”则把目光投射到()的生活和社会问题中去了。
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第3题
从电影的独立性看,梅里埃的电影观表明电影还处在依附于()的阶段。
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第4题
如何认识梅里埃的创新与误区?他是否找到了属于电影的真正特性?
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第5题
纪实主义电影的源头与奠基人士:()

A.梅里埃

B.爱森斯坦

C.特吕弗

D.卢米埃尔兄弟

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第6题
电影诞生后形成了两条不同的道路:一条是以卢米埃尔兄弟为代表的()主义传统的方向,另一条路是由梅里埃开创的()主义道路。
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第7题
电影诞生后形成了两条不同的道路:一条是以卢米埃尔兄弟为代表的现实主义传统的方向,另一条路是由梅里埃开创的()主义道路。
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第8题
导演()在《一个国家的诞生》(1915)、《党同伐异》(1916)中创制了情节的、线索的、故事的三个层面的平行剪辑。

A.乔治·梅里爱

B.大卫·格里菲斯

C.路易·卢米埃尔兄弟

D.爱森斯坦

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第9题
卢米埃尔和梅里爱始终采用()拍摄,一味出现呆板的全景。

A.长镜头

B.固定视点

C.移动镜头

D.特写

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第10题
()在前人成就的基础上,研制成功了可以集摄影、放映、洗印多功能于一体的“活动摄像机”。

A.梅里爱

B.爱迪生

C.卢米埃尔兄弟

D.普拉托

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第11题
电影发展期是电影发展的关键时期,这一过程中,电影出现了两条发展道路:一条是意大利的()、法国的()、()等,另一条是以安东尼奥尼、费里尼、伯格曼为代表的第二次现代电影思潮。
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