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()将长镜头和景深镜头的审美价值与蒙太奇理论相对立.

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第1题
“敖德萨阶梯” 是电影史上最经典的片段之一,爱森斯坦成功的运用了()手法,突出了沙皇军警屠杀包括老弱妇孺在内的和平居民的血腥暴行。

A.叙事蒙太奇

B. 长镜头

C. 杂耍蒙太奇

D. 景深镜头

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第2题
长镜头又叫做镜头内部蒙太奇。()
长镜头又叫做镜头内部蒙太奇。()

A.正确

B.错误

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第3题
下列关于蒙太奇说法错误的是()。

A.蒙太奇是影视艺术的语言手段,它包括画面语言和声音语言。

B.叙事蒙太奇又可叫做队列构成,而表现蒙太奇又叫做连续构成。

C.蒙太奇实质上就是在空间里展现时间艺术和在时间中展现连续的空间艺术。

D.长镜头可以称作镜头内部蒙太奇。

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第4题
安东尼奥尼的“人的感情三部曲”抛弃了传统的戏剧结构方法,有人称这种表现方式为

A.长镜头

B.空镜头

C.蒙太奇

D.生活流

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第5题
《战舰波将金号》的造型最基本的层面就是()里面的那种造型。

A.长镜头

B.空镜头

C.单镜头

D.特写镜头

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第6题
在影视美学发展过程中,()和()是两种最基本的剪辑技巧和影视思维方式

A.蒙太奇理论

B.长镜头理论

C.纪实理论

D.作者电影理论

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第7题
所谓蒙太奇就是通过镜头与镜头、场面与场面的剪辑和组接,来形成完整的电影形象。()

所谓蒙太奇就是通过镜头与镜头、场面与场面的剪辑和组接,来形成完整的电影形象。()

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第8题
____理论为写实主义电影提供了理论支持,并与蒙太奇一起构成了电影艺术的两大语言体系和美学流派。

A.长镜头

B.数字技术

C.场面调度

D.剪辑

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第9题
普多夫金在影片《母亲》中将工人示威游行的镜头与春天河水解冻的镜头有机地组接在一起,用春水比喻革命运动不可阻挡。这种剪辑手法是一种()。

A.叙事蒙太奇

B.平行蒙太奇

C.积累蒙太奇

D.隐喻蒙太奇

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第10题
爱森斯坦电影《战舰波将金号》中的第三章,悲伤的人们情绪激动的镜头中插入紧握拳头的几个镜头,
属于对比蒙太奇。()

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第11题
20世纪50-60年代,()为代表的长镜头理论向蒙太奇理论提出挑战,强调电影叙事的真实性。长镜头理论代表着对纪实美学的追求。

A.巴赞

B.维尔托夫

C.格里菲斯

D.梅里爱

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