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[主观题]

格里菲斯在电影叙事中,以()作为叙事的基础,将不同冲突的元素加以并列、积累,逐渐地形成了他的电影叙事形式。

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第1题
20世纪50-60年代,()为代表的长镜头理论向蒙太奇理论提出挑战,强调电影叙事的真实性。长镜头理论代表着对纪实美学的追求。

A.巴赞

B.维尔托夫

C.格里菲斯

D.梅里爱

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第2题
从政治社会的功能出发,以()(特别是戏剧性叙事)为核心,使电影视听构成服从和服务于(),成为一种叙事技巧,这是中国“影戏”传统的基本原则。到40年代后期的电影中,这些原则得到普遍的运用并达到了娴熟的程度。所以这一时期是“()”电影在艺术上成熟,并确立了其主流电影的地位的时期。
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第3题
在电影中是由画面承担叙事的主要功能,而在电视新闻中是由声音承担叙事的主要功能。()
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第4题
在()这一文学体裁中,情节设置必须相对集中,不易过于错综复杂。A.抒情诗B.叙事散文C.戏剧、电影

在()这一文学体裁中,情节设置必须相对集中,不易过于错综复杂。

A.抒情诗

B.叙事散文

C.戏剧、电影

D.长篇小说

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第5题
梅里埃的电影中出现了()、()、()等技术,他以此来实现电影叙事。
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第6题
电影画面中的焦点,既是_____,也是______。

A.视觉中心 影像中心

B.影像中心 叙事中心

C.叙事中心 意义中心

D.意义中心 视觉中心

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第7题
在电影《罗拉快跑》里,罗拉反复三次经历了同样的人或事情,造成不同的影响与结果,这种叙事方式是_____。

A.线性叙事

B.数码叙事

C.非线性叙事

D.非数码叙事

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第8题
“室内剧”代表作《最卑贱的人》在表现人物心理活动的过程中,运用了();()和()等电影叙事手法。
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第9题
美国好莱坞电影在二战后发生了很大的改变,()导演的《公民凯恩》对于好莱坞电影的叙事革新产生了很大的影响。
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第10题
二战后,西德直到70年代才出现以反思历史、反对传统叙事模式为特征的()运动,改变了西德电影在世界影坛的形象。
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第11题
电影叙事的前提条件是()。
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